Die Autorin geht der Frage nach, welche Raum- und Ortskonzeptionen in den 1990er Jahren - nach der kritischen Relektüre der Ortspezifik - in der Kunst Verwendung gefunden haben. Dabei erweist sich "The Ambient" als Schlüsselphänomen. Ursprünglich für die Musik entwickelt, ist das Konzept des "Ambient" durch die Konstruktion eines vorübergehenden, prozessualen Ortes gekennzeichnet. Hergestellt wird dieser einerseits durch künstlerische Produktionsprozesse, die in bestehende Architektur- und Landschaftsräume verändernd eingreifen. Andererseits basiert "Ambient" auf kollektiven Praktiken. Sabine Gebhardt Fink erläutert, (...) wie die ortspezifische Kunst der 1960er Jahre weiterentwickelt wurde. Sie beschreibt spezifische Formen immersiven ästhetischen Erlebens und beleuchtet den Einfluss des Ortskonzeptes von Ambient Music und Ambient Sound. Anhand künstlerischer Projekte von Ricardo Basbaum, Janet Cardiff, Alice Creischer / Andreas Siekmann / Christian von Borries, Thomas Hirschhorn, San Keller und Hendrikje Kühne / Beat Klein wird schließlich geklärt, was unter einer Ästhetik des Mit-Seins zu verstehen ist. (shrink)

During performative artistic projects in Ambient Art, both space and structures of embodiment are constituted. I illustrate this thesis with examples of performative works in music, theatre and art, in order to analyze the transdisciplinary phenomenon of Ambient Art as a complex structure. My point of departure is a model of lived space in which the bodily enactment in the performative artwork produces place and, vice versa, the place of the artwork determines the active body as an immersive aesthetic experience.

In this article, we offer a systematic description of intermedia relations across music, literature, the visual arts, and film. Beginning with some general reflections on materiality and medium in these diverse fields of art, we then offer various examples consisting of two media (e.g. music film, song, images in writing). We pursue the question if, and how, one of the two media may take priority over the other. In our conclusion, we deal with „intermedia relations in monomediality“. This section focuses (...) on artistic representations made in one medium, but based on reflections on another medium. For instance, this is the case when a novelist writes about a picture without having this picture reprinted in the text. (shrink)

Mit seiner Sportwetten-Grundsatzentscheidung vom 28. Marz 2006 hat das Bundesverfassungsgericht die verfassungsrechtlichen Rahmenbedingungen fur das Glucksspielwesen in Deutschland prazisiert und den Gesetzgeber mit dessen Neuregelung beauftragt. Zum 1. Januar 2008 ist ein neues Glucksspielrecht in Deutschland in Kraft getreten. Allein die Ziele der Suchtvermeidung und Suchtbekampfung rechtfertigen Glucksspielmonopole, durch die private Glucksspielanbieter vom deutschen Glucksspielmarkt ausgeschlossen werden. Damit rucken neben okonomischen und rechtlichen Fragengerade auchdie Erkenntnisse der Glucksspielsucht-Forschung in den Mittelpunkt des Interesses. Dem versucht dieses interdisziplinar angelegte Buch Rechnung zu (...) tragen, indem namhafte Wissenschaftler und Praktiker - Okonomen, Juristen, Suchtfachleute - das Glucksspielwesen umfassend analysieren. Die Autoren beziehen Position und verdeutlichen die unterschiedlichen Sichtweisen und Interessenlagen zum Thema. Das Buch gibt dem Leser zugleich eine Idee von der geschichtlichen Dimension und der Bedeutung des Glucksspiels fur den Einzelnen und die Gesellschaft insgesamt.". (shrink)

How to model non-egoic experiences – mental events with phenomenal aspects that lack a felt self – has become an interesting research question. The main source of evidence for the existence of such non-egoic experiences are self-ascriptions of non-egoic experiences. In these, a person says about herself that she underwent an episode where she was conscious but lacked a feeling of self. Some interpret these as accurate reports, but this is questionable. Thomas Metzinger, Rocco Gennaro, and Charles Foster have hinted (...) at the self-defeating nature of such statements if we take them to be genuine reports: Apparently, the reporter explicitly denies her existence during the selfless experience, but implicitly affirms her existence as a witness to that selfless experience in order to give a first-person report about it. So the content of such a report conflicts with the pragmatics of reporting. If all self-ascriptions of non-egoic experiences are self-defeating in this way, then they cannot count as evidence for the existence of non-egoic experiences. Here, I map out why such strong conclusions do not directly follow: What look like self-ascriptions of non-egoic experiences may occur for a number of reasons. Only some explanations for such utterances rely on a change in consciousness. Of those that do rely on a change in consciousness, only one is incoherent. But its alternatives do not lead to contradictions. I argue that the most likely change in phenomenality that leads to self-ascriptions of non-egoic experiences is not one where a felt self disappears, but where it expands. (shrink)

Volume 20, Issue 7, July 2020, Page 1-5.

Something in the world tears away, jumps out, approaches... A world that approaches is a world that is alive and vivid. This applies not only to the existing natural world, but also to what humans create, which, in form the form of artifacts - from the hand-held ax to linguistic theory - also approaches design in terms of both object and challenge.